Rebbel Josef (Vienna 1787 – Dresda 1828)
Veduta della città di Vietri con vista sul Golfo di Salerno
olio su tavola, cm 78 x 104
a tergo timbro di antica collezione
Provenienza: Galleria Schneider, Monaco; Collezione Georg Schäfer, Schweinfurt; Collezione privata, Nord Reno-Westfalia; Galleria Grisebach, Berlino; Coll. privata, Napoli
Esposizioni: Vienna, 1947; Dusseldorf, 2000; Vienna, 2015.
Bibliografia: Casa d’aste Dorotheum, Catalogo asta n. 131, Vienna 27.05.1947, ill. p.12; H. Lischke, Josef Rebell (1787-1828). Vita e lavoro, Dissertazione Università di Innsbruck, 1956, p. 130 ill. 23; Casa d’aste Christie’s, Dipinti dalla collezione del Dott. Georg Schäfer, Catalogo asta n. 34, Düsseldorf 31.01.2000; Casa d’aste Grisebach, Catalogo asta n. 237, Berlino 03.06.2015, lotto n° 159; I. Valente (a cura di), La Scuola di Posillipo. La luce di Napoli che conquistò il mondo, Cat. Mostra Napoli, Cappella Palatina di Castel Nuovo 24/07-02/10/2019, La Mediterranea Edizioni, Napoli 2019, ill. a colori p. 19.
Allievo di Michael Wutky presso l’Accademia di Vienna, Joseph Rebell fu un esponente di spicco del paesaggismo austriaco.
Egli ha rappresentato una fondamentale presenza straniera in Italia, in particolare a Napoli tant’è che lord Napier lo ricorda tra quei pittori che, durante il governo francese, «raggiunsero la più grande fama e dimostrarono quanto il disegno del paesaggio e della vita pastorale fosse divenuto patrimonio di pennelli stranieri» (Francis Napier, Notes on modern paintings, London 1855).
Rebell fu segnalato a Gioacchino Murat, re delle Due Sicilie, per cui il pittore decise di partire alla volta di Napoli, sostando nel 1812 a Roma.
L’artista austriaco ricevette subito l’incarico di realizzare tredici vedute di Napoli e dintorni per Carolina Murat, riscuotendo un grande successo nell’ambiente aristocratico internazionale. Con la morte di Murat nel 1815, Rebell decise di trasferirsi a Roma, dove continuò a dipingere vedute napoletane, che incontrarono il favore del pubblico.
Rebell fu senz’altro tra gli artisti che contribuirono a fissare i canoni di alcuni dei fondamentali modelli per la ripresa di molti temi campani: da Vietri ad Atrani, da Capri a Mergellina, con un gusto che appare moderno già nei dipinti realizzati a partire dal 1813, attraverso delle immagini che sembrano chiaramente preannunciare la successiva pittura di paesaggio a Napoli.
Nel dipinto “Veduta della città di Vietri con vista sul Golfo di Salerno”, pur nell’impianto fortemente scenografico delle quinte arboree, si comincia ad apprezzare quel sapore di verità atmosferica nelle montagne sullo sfondo e nelle trasparenze del panorama.
Quest’ultimo, ripreso nei toni lievi di un’efficace prospettiva aerea, appare tagliato dalla vegetazione in primo piano, secondo una sensibilità già chiaramente romantica, che rinuncia alla veduta razionale, di valore documentario, tipica del Settecento.
La protagonista del dipinto è infatti la natura che domina l’immagine attraverso un ampio primo piano, certamente studiato dal vero.
Quest’ultimo presenta alcuni toni morbidi nel sentiero e nei verdi in ombra, in un ricco campionario di flora mediterranea sfumato nei toni del secondo piano e dello sfondo, nel quale si intravede, in lontananza, il profilo della cittadina vietrese.
Nel taglio si apprezza invece la ricerca di un vivace stacco chiaroscurale animato da vari personaggi, colti in atteggiamenti e pose naturali. Scene venate di atmosfere arcadiche che nell’impianto compositivo e nella luminosità dello sfondo sembra riecheggiare la pittura di Claude Lorrain, con le imponenti quinte arboree che chiudono i lati l’immagine.
Il gusto della ripresa è dunque moderno, così come la stesura fluida del colore, seppur con brani ancora legati ad un’iconografia di fine Settecento. Il dipinto presenta tuttavia, in molti dettagli pittorici, una stesura decisa attraverso quei colpi di luce e quella ricerca del “vero reale” che sarà la cifra tipica dei posillipisti.
